霓裳 NICHANG 酷我
歌手：鹭起Herons
共 1 首歌曲
《霓裳 NICHANG》
作曲/编曲/混音：鹭起Herons
白居易《霓裳羽衣舞歌》：“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”。
霓裳一曲，梦回盛唐长安月。
“霓裳”代指《霓裳羽衣曲》。《霓裳羽衣曲》，唐代乐曲名，相传为唐玄宗所制。
《霓裳羽衣曲》诞生于开元盛世，以中原清商乐为基础，融入西域龟兹乐的节奏和印度《婆罗门曲》的旋律。
《霓裳羽衣曲》不仅是音乐舞蹈的杰作，更是唐代精神世界的具象化——它融合胡汉、贯通仙凡，将丝路上的风沙与长安城的月光都织入旋律。
《霓裳羽衣曲》中，使用中原、胡乐、西域的乐器，体现唐代燕乐体系的多元。
舞者身着“虹裳霞帔”，肩佩璎珞，头戴步摇冠，衣裙缀有羽毛（“羽衣”），象征飞天神女。
轻盈飘逸的“小垂手”“折腰”等动作，受西域胡旋舞影响。群舞时如云霞流动，独舞时似孤鹤翔空，与敦煌飞天壁画姿态高度契合。杨贵妃曾以善舞此曲闻名。
从曲名“霓裳”（彩虹般的衣裙）到乐器使用，均可见波斯、印度艺术的痕迹。
《霓裳 NICHANG》是鹭起Herons为致敬《霓裳羽衣曲》而作。
《霓裳 NICHANG》中，小鹭使用了非常丰富的乐器：如传统乐器琵琶Pipa、传统乐器古筝Guzheng、传统乐器二胡Erhu、传统乐器箫Xiao、东亚传统乐器尺八Shakuhachi（起源于中国唐代）、印度舍利子长笛Dagoba Flute、非洲卡洪鼓Conga Cajon、印第安盖那笛Quenacho、非洲邦戈鼓Bongos、非洲哨Apito、非洲卡西西沙铃Caxixi等。复刻了“霓裳羽衣曲”中三段式结构“散序-中序-破”
鹭起Herons重构创作“霓裳三重境Trinity Of NICHANG”
曲：各名族地区传统吹、拉、弹乐器对话，致敬重现“霓裳羽衣曲”的开放多元。
舞：非洲打击乐与现代电子鼓点交融，重构唐代“霓裳羽衣舞”的黄金比例。
衣：尺八竹节气孔的震动、古筝的丝弦震颤与陶土质感的盖那笛交响，如同经纬交织的“霓裳羽衣”。
这不仅是乐音的融合，更是文明对话的延续——《霓裳羽衣曲》的精神内核：开放、创新、从宫廷雅乐到世界声音。
一次跨越千年的文化传承、致敬、重构与想象。
鹭起Herons/鹭起琮徵HeronsMusic
2025.5.1
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作曲/编曲/混音：鹭起Herons
白居易《霓裳羽衣舞歌》：“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”。
霓裳一曲，梦回盛唐长安月。
“霓裳”代指《霓裳羽衣曲》。《霓裳羽衣曲》，唐代乐曲名，相传为唐玄宗所制。
《霓裳羽衣曲》诞生于开元盛世，以中原清商乐为基础，融入西域龟兹乐的节奏和印度《婆罗门曲》的旋律。
《霓裳羽衣曲》不仅是音乐舞蹈的杰作，更是唐代精神世界的具象化——它融合胡汉、贯通仙凡，将丝路上的风沙与长安城的月光都织入旋律。
《霓裳羽衣曲》中，使用中原、胡乐、西域的乐器，体现唐代燕乐体系的多元。
舞者身着“虹裳霞帔”，肩佩璎珞，头戴步摇冠，衣裙缀有羽毛（“羽衣”），象征飞天神女。
轻盈飘逸的“小垂手”“折腰”等动作，受西域胡旋舞影响。群舞时如云霞流动，独舞时似孤鹤翔空，与敦煌飞天壁画姿态高度契合。杨贵妃曾以善舞此曲闻名。
从曲名“霓裳”（彩虹般的衣裙）到乐器使用，均可见波斯、印度艺术的痕迹。
《霓裳 NICHANG》是鹭起Herons为致敬《霓裳羽衣曲》而作。
《霓裳 NICHANG》中，小鹭使用了非常丰富的乐器：如传统乐器琵琶Pipa、传统乐器古筝Guzheng、传统乐器二胡Erhu、传统乐器箫Xiao、东亚传统乐器尺八Shakuhachi（起源于中国唐代）、印度舍利子长笛Dagoba Flute、非洲卡洪鼓Conga Cajon、印第安盖那笛Quenacho、非洲邦戈鼓Bongos、非洲哨Apito、非洲卡西西沙铃Caxixi等。复刻了“霓裳羽衣曲”中三段式结构“散序-中序-破”
鹭起Herons重构创作“霓裳三重境Trinity Of NICHANG”
曲：各名族地区传统吹、拉、弹乐器对话，致敬重现“霓裳羽衣曲”的开放多元。
舞：非洲打击乐与现代电子鼓点交融，重构唐代“霓裳羽衣舞”的黄金比例。
衣：尺八竹节气孔的震动、古筝的丝弦震颤与陶土质感的盖那笛交响，如同经纬交织的“霓裳羽衣”。
这不仅是乐音的融合，更是文明对话的延续——《霓裳羽衣曲》的精神内核：开放、创新、从宫廷雅乐到世界声音。
一次跨越千年的文化传承、致敬、重构与想象。
鹭起Herons/鹭起琮徵HeronsMusic
2025.5.1
1
霓裳 NICHANG
无损
酷我